Регистры голоса

Количество регистров [registers], или звуковой объём [breadth of pitches], который может охватить певец [singer], называется вокальным диапазоном (диапазоном голоса) [vocal/voice range]. Диапазон у мужчин и женщин разный, что заметно в разговорной речи [oral speech]: голос у мужчин грубее, что связано с более толстыми, чем у женщин, голосовыми складками [vocal folds] (связками [vocal cords]).

Регистр зависит от частоты колебания [vibration] голосовых складок. Этим же определяется его высота [height]: высокий регистр [upper register] возникает при высокочастотных колебаниях [high-frequency vibrations], средний [middle register] и низкий [lower register] – при соответствующих.

Впервые теорию регистров выдвинула старая итальянская школа пения [old Italian school of singing] в конце шестнадцатого — начале семнадцатого веков, где выделяли всего два регистра: грудной и головной [head and chest registers/voices]. Однако столетие спустя появлялись другие теории, со своим количеством регистров; в девятнадцатом веке новая теория трёх регистров [three-register theory] стала соперничать со старой, двухрегистровой [two-register theory]. Мануэль Гарсиа-сын, испанский бас [bass] и вокальный педагог [vocal pedagogist/voice teacher], в своей научной работе от 1841 года дал определение регистра, в котором пытался совместить две противоборствующие теории. Он повлиял на все последующие работы и учения.

Гарсиа выделял три типа певческих регистров: грудной [chest], средний [medium] и головной [head]. Некоторые современные учителя пения, также выделяющие три регистра, по-разному называют их для мужчин и женщин: для первых это грудной, головной и фальцет [falsetto]; для вторых – грудной, средний [middle] и головной. Но не все согласны с таким делением; большинство следует теории, по которой их четыре:

– штробасс [vocal fry], самый низкий, при котором голосовые складки практически не вибрируют (не ниже 20 Гц); его верхняя граница совпадает с нижней границей грудного голоса;

– модальный [modal] (речевой) регистр, следующий за штробасом, как очевидно из названия, характерен для разговорной речи; звуки богаты обертонами [obertones] (гармониками [harmonics]), но по-прежнему низки по частоте;

– фальцет, который часто объединяют с головным регистром или считают верхним его участком; возникает при колебании не всех голосовых складок, а лишь их слизистой оболочки [mucosa]; беден обертонами, но богат частотами;

– свистковый [whistle], самый высокий, до 2400 Гц, является самым загадочным: во время его формирования практически невозможно проследить за работой голосовых складок, так как гортань [larynx] перекрывается надгортанником [epiglottis]; его же труднее всего достичь: не все женщины способны воспроизвести данный регистр, мужчины – и подавно. Дети, напротив, могут неосознанно его использовать, но некоторые врачи считают его вредным для здоровья голоса [vocal health], полагая, что он может привести к дисфонии [dysphonia] и иным нарушениям голоса [vocal disfunctions].

Одна из главных трудностей, с которыми сталкиваются вокальные педагоги, – научить подопечного плавно переходить [shift/switch] от одного регистра к другому так, чтобы слушатели не заметили границ между регистрами (порогов) [breaks]. При переходе этих границ голос неопытного певца ломается [break], меняет свою окраску [voice colour].

Типы голоса

Певческий диапазон настолько тесно связан с разновидностями певческого голоса [singer voice types], что эти термины часто между собой путают.

Всего в настоящее время выделяют шесть типов голосов, по три для каждого пола.

Для женщин:

– сопрано [soprano], самый высокий голос, от «до» первой октавы [octave] до «до» третьей [C4-C6], делящийся на более узкие типы: колоратурное сопрано [coloratura soprano], лирико-колоратурное [lyric coloratura], лирическое [lyric], лирико-драматическое [lyric dramatic], драматическое [dramatic];

– меццо-сопрано [mezzo-soprano], от «ля» малой октавы до «ля» второй [A3-A5]: высокое (лирическое [lyric mezzo-soprano]) и низкое (драматическое [dramatic]), иногда выделяют среднее (колоратурное [coloratura]);

– контральто [contralto/alto], самый низкий женский голос, от «фа» малой октавы до «фа» второй октавы [F3-F5]; его принято делить на те же три типа, что и меццо-сопрано.

Для мужчин:

– тенор [tenor], самый высокий, от «до» малой октавы до «до» второй [C3-C5]: лирический тенор [leggero/lyric coloratura], лирико-драматический, драматический и баритональный;

– баритон [baritone], от «ля» большой октавы до «ля» первой [A2-A4], в целом повторяет предыдущий, кроме последнего – бас-баритон [bass bariton];

– бас [bass], самый низкий, от «ми» большой октавы до «ми» первой [E2-E4]; деление повторяет меццо-сопрано.

В эпоху барокко (шестнадцатый – начало семнадцатого века) композиторы писали оперные роли специально для певцов-кастратов [castrato], способных петь в женском диапазоне (контратенор [contratenor], от «ми» малой октавы до «ми» второй [E3-E5]). После кастрации у мальчиков прекращалось гормональное развитие и голосовые складки не утолщались, – голос не проходил через мутационный (пубертатный [pubertal]) период [voice mutation]. Необходимость в певцах-кастратах была связана с этикетом: как и во времена античности, женщинам запрещалось принимать участие в трагических театральных представлениях [tragic theatrical/dramatical performance] и присутствовать на них.